GERMÁN RODRÍGUEZ ARIAS Y EL CINE CENTRAL DE CHILLÁN (1945). UNA HISTORIA DEL EXILIO CATALÁN EN CHILE. (Spanish).

Título alterno

GERMÁN RODRÍGUEZ ARIAS AND CHILLÁN'S CINE CENTRAL (1945) A STORY OF EXILE

FROM CATALONIA IN CHILE. (English)

Idioma

Spanish

Autores

Caralt, David¹ 

Fuente

Arquitecturas del Sur. 2011, Issue 39, p14-27. 14p. 15 Color Photographs, 6 Black and White Photographs, 1 Map.

Tipo de documento

Article

Materias

RODRIGUEZ Arias, German, 1902-1987
ARCHITECTS
THEATERS
ARCHITECTURE – Chile

Términos geográficos

CHILLAN (Chile)
CHILE

Palabras clave proporcionadas por el autor

Architecture in exile
Chillán's Cine Central (1945)
Exile from Catalonia in Chile
Germán Rodríguez Arias
Arquitecturas del exilio
Cine Central de Chillán (1945)
Exilio catalán en Chile
Germán Rodríguez AriasLanguage of Keywords: English ; Spanish

Resumen (inglés): The Catalan architect Germán Rodríguez Arias (Barcelona, 1902-1987) is still fairly unknown in the history of Chilean architecture despite his name being linked to Pablo Neruda, with whom he collaborated in the design of his famous houses in Isla Negra and Santiago. Of all the volume of work the architect left from his years of exile in Chile between 1939 and 1957 -- of variable architectural value to be sure -- only one was built outside the reaches of Santiago, in the city of Chillán. The Cine Central building (1945) played an important role in the social life of the citizens of Chillán, a city just beginning to recover from the earthquake in early 1939, and in spite of the amalgam of new uses it has been put to, it has remained faithful to its original spirit. This paper vindicates the figure of Rodríguez Arias and his contribution to the history of Chilean architecture, explains his arrival in Chile and the motives for asking him to design the Cine Central based on the specific idea of "architecture in exile". The final part of the text focuses on an exploration of the building and its current state of conservation.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Resumen (español): El arquitecto catalán Germán Rodríguez Arias (Barcelona, 1902-1987) sigue siendo un personaje bastante desconocido en la historia de la arquitectura chilena a pesar de que su nombre aparece vinculado al de Pablo Neruda, con quien colaboró en el diseño de sus famosas casas en Isla Negra y Santiago. Entre el volumen de obra que dejó el arquitecto durante su exilio chileno, entre 1939 y 1957 -de valor desigual ciertamente-, encontramos sólo una obra fuera del ámbito de Santiago, localizada en la ciudad de Chillán. El edificio del Cine Central (1945) cumplió un importante papel social en la vida de los chillanejos en una ciudad que empezaba a recuperarse del terremoto sufrido a principios de 1939, y, a pesar de la amalgama de nuevos usos introducidos, se mantiene fiel a su espíritu original. El presente artículo reivindica la figura de Rodríguez Arias y su aportación a la historia de la arquitectura chilena, explica su llegada a Chile y los motivos del encargo del Cine Central en base a una aproximación desde lo específico de la "arquitectura del exilio". La parte final del texto se concentra en el discurrir del edificio y su estado actual de conservación.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

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Afiliaciones del autor

¹Académico Facultad de Arquitectura y Arte, Universidad del Desarrollo, Concepción, Chile

ISSN

07162677

Número de acceso

77983427

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Tendencias en el cine. (Spanish).

Idioma

Spanish

Autores

González Manrique, Manuel Jesús

Fuente

Estudios Sobre las Culturas Contemporáneas. dic2012, Vol. 18 Issue 36, p211-216. 6p. 1 Black

and White Photograph.

Tipo de documento

Book Review

Descriptores

*BOOKS -- Reviews
*MOTION pictures
*NONFICTION
MEXICO

Revisiones y productos

TENDENCIAS en el cine mexicano contemporaneo: ficcion y documental (Book)

Resumen: El artículo presenta la reseña del libro titulado "Tendencias en el cine mexicano contemporáneo: ficción y documental" editado por Aleksandra Jablonska, Verena Teissl y Vicente Castellanos.

ISSN

14052210

Número de acceso

84317045

Enlace permanente

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LA DIFÍCIL TAREA DE DOCUMENTAR: SANS SOLEIL Y NEWS FROM HOME, DOS PROPUESTAS POCO ORTODOXAS DE REPRESENTACIÓN. (Spanish).

Idioma

Spanish

Autores

Schlenker, Juana¹ 

Fuente

Antípoda. 2009, Issue 9, p199-215. 17p. 5 Black and White Photographs.

Tipo de documento

Article

Descriptores

*DOCUMENTARY films
*REALITY
*MOTION picture producers & directors
*MOTION pictures

Palabras clave proporcionadas por el autor

Documentary
identity
News from Home
representation
Sans Soleil
Documental
identidad
News from Home
representación
Sans Soleil
Documentário
identidade
News from Home
representação
SansSoleilLanguage of Keywords: English ; Spanish ; Portuguese

NAICS/Códigos del sector

711510 Independent Artists, Writers, and Performers
512110 Motion Picture and Video Production

Resumen (inglés): One of the main concerns at the heart of documentary film is the relationship between reality and its representation; or in other words, about what we consider to be an appropriate and faithful documentation of reality. The history of documentary traditionally has been depicted as the constant oscillation between the aspiration of achieving a factual representation of reality, and the impossibility of doing so (Bruzzi, 2000: 4). Thus, this perspective has led to a tension between objective documentation and the subjective presence of the filmmaker, which has positioned these two components at extremes that seem irreconcilable. Nevertheless, some filmmakers have challenged this vision of documentaries through films that force the viewer to reconsider this perspective by merging the boundaries between creating and documenting. I will argue that this is the case of Chris Marker's Sans Soleil (1983) and Chantal Akerman's News from Home (1977), two films that while positioning the identity of the filmmaker at the center of their concern offer interesting perspectives about the negotiation between objectivity and subjectivity in documentary films.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Resumen (español): Una de las principales preocupaciones que yacen dentro del cine documental es la relación entre la realidad y su representación; o, en otras palabras, qué consideramos una representación apropiada y fiel de la realidad. Durante la historia del documental esto se ha presentado como una constante oscilación entre la aspiración de conseguir una representación factual, lo más cercana al objeto representado, y la imposibilidad de lograrlo (Bruzzi, 2000: 4). Se plantea así una tensión, por un lado, entre la documentación objetiva de la realidad y, por otro, la presencia subjetiva de quien realiza la representación; situando estos dos componentes del documental en extremos que parecen irreconciliables. Sin embargo, algunos realizadores han cuestionado esta visión del documental a través de películas que borran los límites entre documentar y crear obligando al espectador a reconsiderar su separación. En este artículo se presentan los casos de Sans Soleil (1983) de Chris Marker y News from Home (1977) de Chantal Akerman, dos películas que, al posicionar la identidad del director en el centro de su temática, ofrecen perspectivas interesantes sobre la negociación entre objetividad y subjetividad en el documental.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Abstract (Portuguese): Uma das principais preocupações que jazem dentro do cinema documental é a relação entre a realidade e sua representação; ou, em outras palavras, o que consideramos uma representação apropriada e fiel da realidade. Durante a história do documentário, isso tem-se apresentado como uma constante oscilação entre a aspiração de conseguir uma representação factual, o mais próximo ao objetivo representado, e a impossibilidade de se conseguir (Bruzzi, 2000: 4). Planteia-se, então, uma tensão, por um lado, entre a documentação objetiva da realidade e, por outro, a presença subjetiva de quem realiza a representação; situando esses dois componentes do documentário em extremos que parecem irreconciliáveis. No entanto, alguns realizados questionam esta visão do documentário através de filmes que apagam os limites entre documentar e criar obrigando o espectador a reconsiderar sua separação. Neste artigo são apresentados os casos de Sans Soleil (1982) de Chris Marker e News from Home (1977) de Chantal Akerman, dois filmes que, ao posicionar a identidade do diretor no centro de sua temática, oferecem perspectivas interessantes sobre a negociação entre objetividade e subjetividade no documentário.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

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Afiliaciones del autor

¹Universidad Nacional de Colombia, Bogotá D. C.

ISSN

19005407

Número de acceso

49789236

Enlace permanente

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Cine y propaganda política regional: el caso de Alma Tlaxcalteca (Ángel Álvarez, 1931). (Spanish).

Idioma

Spanish

Autores

Alfaro, Eduardo de la Vega¹ 
Bonifaz, Rosario Vidal² 

Fuente

Espiral. may-ago 2008, Vol. 14 Issue 42, p127-143. 17p.

Tipo de documento

Article

Descriptores

*DOCUMENTARY films
*MANNERS & customs
*NATIONALISM
*MOTION picture producers & directors

Términos geográficos

PUEBLA (México)
MEXICO

Palabras clave proporcionadas por el autor

cine documental
historiografía del cine mexicano
política de masas
propaganda política regional
Semana NacionalistaLanguage of Keywords: Spanish

NAICS/Códigos del sector

711510 Independent Artists, Writers, and Performers

Resumen (inglés): After working for several films, some of them shot on location in the Puebla region, in November 1931 movie maker Angel E. Álvarez is hired by the Tlaxcala governor to film the ceremonies of the Semana Nacionalista (Nationalist Week) celebrated in this state. As a result, the documentary Alma Tlaxcalteca was produced, and it is now a worthy example of regional political propaganda through the cinema and therefore, it is a valuable and revealing historic document to understand the intentions of the government of Tlaxcala Socialist Party Member Adrián Vázquez Sánchez.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Resumen (español): Luego de trabajar para diversas películas, algunas de ellas filmadas en la región de Puebla, en noviembre de 1931 el cineasta Ángel E. Álvarez es contratado por el gobernador de Tlaxcala para filmar los actos de la Semana Nacionalista llevados a cabo en dicho estado. Resultado de ello fue el mediometraje documental Alma Tlaxcalteca, que ahora se nos ofrece como un digno ejemplo de propaganda política regional a través del cine y, por tanto, resulta un valioso y revelador documento histórico para, entre otras cuestiones, entender el sentido que tuvo el gobierno encabezado por Adrián Vázquez Sánchez, integrante del Partido Socialista de Tlaxcala.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

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Afiliaciones del autor

¹Profesor e investigador del Departamento de Sociologla del CUCSH de la Universidad de Guadalajara

²Técnico Docente del Departamento de Sociologla del CUCSH de la Universidad de Guadalajara

ISSN

16650565

Número de acceso

33294077

Enlace permanente

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El documental de los años sesenta como arte: consideraciones de la película Crónica de un verano.(Spanish).

Título alterno

Documentary of the sixties as art: Considerations of the movie Chronique d'un été. (English) O documentário dos anos sessenta como arte: consideraçÕes sobre o filme Crônica de um verão.(Portuguese)

Idioma

Spanish

Autores

López, José Alejandro¹

Fuente

Palabra Clave. dic2011, Vol. 14 Issue 2, p235-246. 12p.

Tipo de documento

Article

Descriptores

*DOCUMENTARY films
*MOTION pictures
*TECHNOLOGICAL innovations
*MASS media

Palabras clave proporcionadas por el autor

documentary
Film
performance
photography
Rouch
cine
documental
fotografía
performance
Rouch
cinema
documentário
fotografia
performance
RouchLanguage of Keywords: English ; Spanish ; Portuguese

Revisiones y productos

CHRONIQUE d'un ete (Film)

NAICS/Códigos del sector

512110 Motion Picture and Video Production

Resumen (inglés): In the past century, new forms of documentary emerged during the decade of the sixties, like those of the cinema verité, the direct cinema and the free cinema. Several studies consider these proposals a direct consequence of technological advances; taking away importance to other aspects. The objective of this text is to observe other influences, particularly regarding the performance. For this end, the documentary Chronique d'un été, by Jean Rouch and Edgar Morin, is analyzed as a performance.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Resumen (español): En la década de los sesenta del siglo pasado emergieron nuevas formas de cine documental, entre ellas el cinema verité, el direct cinema y el free cinema. Diversos estudios consideran estas propuestas una consecuencia directa de los avances tecnológicos, al restar importancia a otras condiciones. El objetivo de este texto es observar otras influencias, como la que tuvo el performance. Para esto, se realiza un análisis del documental Crónica de un verano, de Jean Rouch y Edgar Morin, como un performance.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Abstract (Portuguese): Na década dos sessenta do século passado emergiram novas formas de cinema documentário, entre elas o cinéma vérité, o direct cinema e o free cinema. Diversos estudos consideram estas propostas uma consequência direta dos avanços tecnológicos, tirando importância de outras condiçÕes. O objetivo deste texto é observar outras influências, particularmente na qual teve o performance. Para isso, realiza-se uma análise do documentário Chronique d'un été, de Jean Rouch e Edgar Morin, como um performance.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

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Afiliaciones del autor

¹Magíster en Arte y Tecnología. Profesor asistente, Universidad Javeriana, Bogotá, Colombia

ISSN

01228285

Número de acceso

85624002

Enlace permanente

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El montaje audiovisual como base narrativa para el cine documental interactivo: nuevos estudios. (Spanish).

Título alterno

The audiovisual mounting narrative as a basis for the documentary film interactive: news

studies.(English)

Idioma

Spanish

Autores

Renó, Denis Porto¹ 

Fuente          

Revista Latina de Comunicación Social. ene2008, Vol. 11 Issue 63, p83-90. 8p.

Tipo de documento

Article

Descriptores

*AUDIOVISUAL materials
*DOCUMENTARY filmmakers
*INTERACTIVE multimedia
*MOTION pictures
*VIDEO editing
*VIDEO recordings
*DOCUMENTARY films -- Production & direction
*DOCUMENTARY films
*CELL phones

Palabras clave proporcionadas por el autor

Audiovisual
cinema interactive
communication
documentary
interactivity
language
Audiovisual
cine documental
cinema interactivo
comunicación
interaticvidad
lenguajeLanguage of Keywords: English ; Spanish

NAICS/Códigos del sector

512110 Motion Picture and Video Production
334310 Audio and Video Equipment Manufacturing
517210 Wireless Telecommunications Carriers (except Satellite)

Resumen (inglés): This paper presents a literature review and experiment results from pilot-doctoral research "assembly language visual narrative for the documentary film interactive," which defend the thesis that there are features interactive audio and video editing of the movie, even as causing agent of interactivity. The search for interactive audio-visual formats are present in international investigations, but sob glances technology. He believes that this paper is to propose possible formats for interactive audiovisual production film, video, television, computer and cell phone from the postmodern society.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Resumen (español): Esto articulo presenta una revisión bibliográfica y los resultados del experimento-piloto de la investigación de doctorado "el montaje audiovisual como lenguaje narrativo para el cine documental interactivo", que defiende la tesis de que hay características interactivas en el montaje audiovisual del cine, incluso como agente causador de la interactividad. La búsqueda de formatos audiovisuales interactivos están presentes en pesquisas internacionales, pero con miradas tecnológicas. Creemos que con la conclusión de este trabajo será posible proponer formatos de producción audiovisual interactiva para el cine, el vídeo, la televisión, el computador y el teléfono móvil, atendiendo las expectativas de la sociedad post-moderna.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

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Afiliaciones del autor

¹Doctorando de la Universidade Metodista de São Paulo – Brasil

ISSN

11385820

Número de acceso

36115933

Enlace permanente

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La exhumación de lo premoderno: la imagen de los pueblos originarios en el cine de ficción y documental chileno. (Spanish).

Título alterno

 The Exhumation of the Premodern. (English)

Idioma

Spanish

Autores

RaurichValencia, Valentina Beatriz^1,2 

SilvaEscobar, Juan Pablo^3,4,5

Fuente                          

Estudios Sobre las Culturas Contemporáneas. dic2011, Vol. 17 Issue 34, p65-83.

19p.

Tipo de documento

Article

Descriptores                      

*INDIANS in motion pictures
*INDIANS of South America
*CHILEAN films
*MOTION pictures
*ETHNICITY in motion pictures
*CULTURAL identity
IN art

Términos geográficos

CHILE

Palabras clave proporcionadas por el autor

                                

Documentary Film
Fictional Cinema
Ideology
Imaginary
Indigenous Peoples
Cine de ficción
Cine documental
Ideología
Imaginarios
Pueblos indígenasLanguage of Keywords: English ; Spanish

Resumen (inglés): The objective of this article is to reflect on the visual representations of native peoples in modern Chilean fictional cinema and documentary films, focusing on the socio-cultural purpose of ethnic film making and how this has strengthened a certain image of otherness, introducing a frontier which delimits that which is considered part of (the world of) native peoples and that which remains outside such a world. In turn, different levels of cinematographic meaning are explored in order to analyze how the indigenous image is constructed, revealing that underlying the construction of such an image, is an ideology which we define as pre-modern disinterment, present both in fictional films as well as documentaries, relegating indigenous peoples to an historic, native and mythical past.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

Resumen (español): Nuestro objetivo es reflexionar acerca de las representaciones visuales de los pueblos originarios en el cine de ficción y el documental chileno contemporáneo. Tiene como eje vertical la función sociocultural del cine étnico y cómo éste ha potenciado cierta imagen de la otredad introduciendo una frontera que delimita aquello que es considerado como indígena y lo que queda al margen de dicho universo. A su vez, se exploran los diversos niveles de significación identificables en la construcción cinematográfica para analizar cómo se construye la imagen de lo indígena y revelar que, en la construcción de dicha imagen, subyace una ideología que hemos denominado la exhumación de lo premoderno. Ideología que se manifiesta tanto en las películas de ficción como en los documentales en los que los acontecimientos relatados aparecen reduciendo al indígena a un tiempo histórico, originario y mítico.[ABSTRACT FROM AUTHOR]

 Copyright of Estudios Sobre las Culturas Contemporáneas is the property of Universidad de Colima and its content may not be copied or emailed to multiple sites or posted to a listserv without the copyright holder's express written permission. However, users may print, download, or email articles for individual use. This abstract may be abridged. No warranty is given about the accuracy of the copy. Users should refer to the original published version of the material for the full abstract.Copyright applies to all Abstracts.

Afiliaciones del autor

                                

¹Antropóloga Social (Universidad de Chile)
²Diploma de Estudios Avanzados (DEA) en Antropología de Iberoamérica (Universidad de Valladolid)
³Antropólogo Social (Universidad de Chile)
⁴Magíster en Estudios Culturales Latinoamericanos (Universidad de Chile)
⁵Universidad de Valladolid

ISSN

14052210

Número de acceso

69978549

Enlace permanente

Nota: Ingresar con su cuenta pasaporte y clave de la Universidad de Chile, cuando la base de datos EBSCO lo solicite.