La patrimonialización del corto documental moderno sobre arte en América Latina. Rescate y revalorización en México y en Chile

Dixit 36 (2), julio-diciembre 2022. https://doi.org/10.22235/d.v36i2.2970

Autor: Javier Cossalter; Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Universidad de Buenos Aires, Argentina; javiercossalter@gmail.com; https://orcid.org/0000-0001-5660-6704

Keywords: film,  arte,  cortometraje  latinoamericano,  modernidad,  cinematografía,  documento  audiovisual; valor patrimonial

Abstract: The rise of the trend of film on art in Latin America occurred between the mid-1950s and mid-1970s, in close contact with the modern cinema and the renewal of the cultural field. Today, based on UNESCO recommendations to safeguard moving images and as a result of the effectiveness of new technologies, there is a process of valuing Latin American short films on art. Thus, the article explores this trend in a comparative manner in Mexico and Chile, with the aim of examining its main characteristics and glimpse the similarities and differences around the patrimonial valuation of the works, both in the moment of their creation and in the present time. For this, we carry out the study of the socio-cultural context of the production of the films and the entities of legitimation, the aesthetic and sociopragmatic analysis of the selected corpus, and the reflection on the contemporary institutional revaluation of film on art, in the framework of public policies related this cultural sector. 

Resumen: El auge de la corriente del film sobre arte en América Latina acaeció entre mediados de la década del cincuenta y de la del setenta, en contacto estrecho con la modernidad cinematográfica y la renovación del campo cultural. Hoy en día, a partir de las recomendaciones de la UNESCO para salvaguardar las imágenes en movimiento y producto de la eficacia de las nuevas tecnologías, se observa un proceso de puesta en valor del film breve latinoamericano sobre arte. En este sentido, el presente artículo explora de forma comparada dicha tendencia en México y en Chile, con el propósito de examinar sus rasgos principales y vislumbrar las similitudes y diferencias en torno a la valoración patrimonial de las obras, tanto en el presente de su creación como en la actualidad. Para ello, se llevará a cabo el estudio del contexto sociocultural de producción de los films y las entidades de legitimación, el análisis estético y sociopragmático del corpus seleccionado, y la reflexión acerca de la revalorización institucional contemporánea del film sobre arte en el marco de las políticas públicas relativas a este sector cultural. 

Idioma: español-inglés.  

Publicación: 1 de diciembre del 2022. 

Volumen: Dixit 36 (2), julio-diciembre 2022. 

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Cine y mal de archivo en tres horizontes latinoamericanos: Archivo Cordero, Tierra Sola y la utopía de Anarchivia

 

Dixit 36 (2), julio-diciembre 2022, https://doi.org/10.22235/d.v36i2.3031

Autor: Estrada-Alvarez, Adriana; Universidad Autónoma del Estado de Morelos, México; adriana.estrada@uaem.mx;  https://orcid.org/0000-0002-9993-7324

Keywords: cine; memoria; mal de archivo; Latinoamérica. 

Abstract: This essay studies three Latin American documentary experiences that work with archived visual memory. An anthro-pologist becomes fascinated with an old photographic archive in La Paz, Bolivia. The story of an imaginary researcher who finds some movies about an island far away in the Pacific Ocean, and travels to it, and from there he writes to a friend. Finally, the story of a filmmaker who searched for The Life of General Villa (1914), found fragments of it in La Venganza de Pancho Villa (1931), the filmmaker passionate of his own story begins to buy lots of films, old mechanical cinema, and all kinds of visual instruments to live in a utopia called Anarchivia.

Resumen: Este ensayo tiene como objetivo estudiar tres experiencias documentales latinoamericanas que trabajan con la memoria visual archivada: la primera, una antropóloga queda fascinada con un antiguo archivo fotográfico en La Paz, Bolivia. La historia de un posible investigador que encuentra algunas películas sobre una isla en la lejanía del océano Pacífico, y viaja hacia ella, y desde ahí le escribe a un amigo. Finalmente se cierra el ensayo con la historia de un cineasta que buscó The Life of General Villa (1914) encontró fragmentos de ella en La Venganza de Pancho Villa (1931), el cineasta apasionado de su historia comenzó a comprar lotes de celuloide, aparatos de cine mecánicos antiguos, y todo tipo de instrumentos visuales para vivir en una utopía llamada Anarchivia. 

Idioma: español 

Publicación: 1 de diciembre del 2022

Volumen: Dixit 36 (2), julio-diciembre 2022 

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Sites of Situated Hope: Amazonian Rhythms, Unruly Caribbean Plants, and Post-Anthropocentric Gazes in Contemporary Latin American Cinema

Journal of Latin American Cultural Studies, 2022 Vol. 31, No. 4, 591–612. https://doi.org/10.1080/13569325.2022.2158440 

Autor: 

1. Castro, Azucena; Stockholm University, Sweden; Stanford University, USA; azucena.castro@su.se; http://orcid.org/0000-0002-1914-7251
2. Selgas, Gianfranco; Universidad de Estocolmo; gianfranco.selgas@su.se; http://orcid.org/0000-0002-9977-7711

Keywords: Farmacopea, Río Verde, post-anthropocentrism, contemporary film, necropolitics, landscape, situated hope

Abstract: This article examines the ways in which the cinematic practices of the audiovisual productions Farmacopea (2013) by Beatriz Santiago Muñoz (Puerto Rico) and Río Verde (2017) by Diego and Álvaro Sarmiento (Peru) address human-nature assemblages by articulating a post-anthropocentric gaze. Addressing these two movies as neoregional films, this essay discusses how these contemporary audiovisual productions explore the disastrous environmental histories of the tropical plantation in the Caribbean and the extractive exploitation of the Peruvian-Amazon jungle, exhibiting cinematic techniques that disrupt the socially committed tradition of Latin American cinema of the 1960s centred on human communities. Deploying experimental and poetic cinematic techniques, it is argued that these movies feature small matter by foregrounding local poisonous vegetation and corporal takes of humans and animals that register landscapes in disappearance in the face of modern extractive practices. Departing from Santiago Muñoz’s and the Sarmiento brothers’ filmic productions, we discuss how the embedding of Amazonian rhythms and unruly Caribbean plants in their filmic narratives produces sites of situated hope that both reconceptualise Latin American cinema and contest the necro-political violence of the modern extractive machinery.

Idioma: Inglés

Publicación: 2022

Volumen: Journal of Latin American Cultural Studies, Travesia, Visualities in Conflict 2022 Vol. 31, No. 4, 591–612

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Cine y mal de archivo en tres horizontes latinoamericanos: Archivo Cordero, Tierra Sola y la utopía de Anarchivia.

Dixit
Vol 36 N°2, julio-diciembre 2022. https://doi.org/10.22235/d.v36i2.3031

Autor: Estrada-Alvarez, Adriana; Universidad Autónoma del Estado de Morelos, México, adriana.estrada@uaem.mx; http://orcid.org/0000-0002-9993-7324

Keywords: cine, memoria, mal de archivo, Latinoamérica.

Abstract: This essay studies three Latin American documentary experiences that work with archived visual memory. An anthro-pologist becomes fascinated with an old photographic archive in La Paz, Bolivia. The story of an imaginary researcher who finds some movies about an island far away in the Pacific Ocean, and travels to it, and from there he writes to a friend. Finally, the story of a filmmaker who searched for The Life of General Villa (1914), found fragments of it in La venganza de Pancho Villa (1931), the filmmaker passionate of his own story begins to buy lots of films, old mechanical cinema, and all kinds of visual instruments to live in a utopia called Anarchivia.

Resumen: Este ensayo tiene como objetivo estudiar tres experiencias documentales latinoamericanas que trabajan con la memoria visual archivada: la primera, una antropóloga queda fascinada con un antiguo archivo fotográfico en La Paz, Bolivia. La historia de un posible investigador que encuentra algunas películas sobre una isla en la lejanía del océano Pacífico, y viaja hacia ella, y desde ahí le escribe a un amigo. Finalmente se cierra el ensayo con la historia de un cineasta que buscó The life of general Villa (1914) encontró fragmentos de ella en La venganza de Pancho Villa (1931), el cineasta apasionado de su historia comenzó a comprar lotes de celuloide, aparatos de cine mecánicos antiguos, y todo tipo de instrumentos visuales para vivir en una utopía llamada Anarchivia. 

Idioma: español. 

Publicación: julio-diciembre 2022. 

Volumen: Dixit 36 (2), julio-diciembre 2022. 

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Decolonising and depatriarchalising research cultures: a conversation with RAMA, the transnational Latin American women’s audiovisual research network.

Transnational Screens
 2023, Vol. 14, NO° 1, 37–46 https://doi.org/10.1080/25785273.2023.2180201

Autor: 

1. Seguí, Isabel; Department of Film and Visual Culture, the University of Aberdeen,  UK; isabel.segui@st-andrews.ac.uk; https://orcid.org/0000-0001-6579-1825
2. Cavalcanti-Tedesco, Marina; Department of Cinema and Video, Universidade Federal Fluminense, Brazil.  https://orcid.org/0000-0002-2659-7541
3. Christofoletti-Barrenha, Natalia; Project manager at the Cultural Section of the Embassy of Brazil in London, UK; nataliacbarrenha@gmail.com; https://orcid.org/0000-0001-9169-0489
4.  Shaw, Deborah; School of Film, Media and Communication, University of Portsmouth, UK; deborah.shaw@port.ac.uk; https://orcid.org/0000-0002-4052-8403

Keywords: Decolonial feminist film; Latin American women’s filmmaking; archival research. 

Abstract: Conference panels allow for free-flowing conversation with panellists and the audience. They lead to insights that come through thinking together with people that can bring complementary knowledge to the discussion. Yet these exchanges can also be ephemeral with ideas evaporating as we engage with the next paper or panel discussion. We address this in a search for a lasting contribution to debates in this write up of a panel on women and cinema, for the conference ‘Women and Cinema in Ibero-America: Politics, Histories, Representations, Intersectionality’, at the Universidad Carlos III de Madrid in September 2022. We agreed that the topics and the discussion at our panel were of broad interest and provide food for thought for academics wanting to adopt a decolonial feminist approach. Topics that we discussed included, how to approach archival research in women’s film and video, and how to ‘depatriarchalise’ the archives, and democratise access to them, as fundamental to offering a feminist perspective in archival research; how to challenge a Western androcentric paradigm and auteurist perspectives that too often erase women’s contribution to film cultures; and, how to challenge epistemological barriers that deny women creators voices. In addition, the panel presented a first-hand perspective of eurocentrism and the experience of European academia for a researcher from Brazil and discuss how a decolonial feminist film curator/programmer can be a gate-opener rather than a gate-keeper.

Idioma: inglés. 

Publicación: 20 de febrero del 2023. 

Volumen: Transnational Screens, 2023, VOL. 14, NO. 1. 

Enlace Permanente. 

Aproximación a los certámenes cinematográficos de realidad virtual, aumentada e inmersiva en América Latina.

Comunicación y Medios
Vol 29 N° 42, 2020. https://doi.org/10.5354/0719-1529.2020.56993 

Autor: Jurado-Martín, Montserrat; Universidad Miguel Hernández de Elche, Elche, España; mjurado@umh.es; https://orcid.org/0000-0002-0918-2328

Keywords: festivales de cine, América Latina, realidad virtual, realidad inmersiva, cine 360º

Abstract: The surge of techniques of virtual reality applied to cinema carried out an actual revolution for the film industry. Indeed, such features applied to the development of several dimensions of the  audiovisual, mainly video games, broadened production, exhibition, and commercial expectations. This phenomenon has not gone unnoticed by film festivals as part of cultural and creative industries. Nonetheless, in Latin America, there are only a few events exclusively devoted to virtual, augmented, 360º, or immersive  reality  applied  to  films. By analyzing the film festivals’ official web pages  retrieved through the FilmFreeWay database, this paper describes some key features of Latin  American film festivals specialized in these areas of visual production. The review shows that such efforts are in their very early stages, in the making, or they have not triggered the interest of the local film industry.

Resumen: La  irrupción  de  las  técnicas  de  la  realidad  virtual  aplicada  al  cine  supuso  una  auténtica  revolución  para  la  industria  cinematográfica.  Aquellos  usos  aplicados al desarrollo de diversos ámbitos audio-visuales,  fundamentalmente  de  los  vídeo  juegos,  ampliaron  las  expectativas  de  producción,  exhibi-ción  y  comerciales.  Este  fenómeno  no  ha  pasado  desapercibido  para  los  festivales  de  cine  en  tanto  industria  cultural  y  creativa.  En  América  Latina,  los  certámenes  destinados  exclusivamente  a  la  realidad virtual, aumentada, en 360º o inmersivos son escasos. Este artículo describe los rasgos ge-néricos de los festivales de cine especializados en estas  áreas  a  través  de  la  base  de  datos  de  Film-FreeWay  a  través  del  análisis  de  las  páginas  web  oficiales de los festivales. Se trata de esfuerzos en ciernes  o  que  no  han  despertado  el  interés  de  la  industria.

Idioma: español. 

Publicación: 31 de diciembre del 2020

Volumen: Comunicación y Medios Vol 29 N° 42, 2020. 

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Mujeres tras las cámaras en el documental latinoamericano. conclusiones de un estudio transversal de la evolución histórica

Fonseca, Journal of Communication N° 18, 2019, pp. 53-69. https://doi.org/10.14201/fjc2019185369 

Autor: Calvo de Castro, Pablo;  Universidad de Medellín, Colombia; pcalvo@udem.edu.co https://orcid.org/0000-0002-7537-2349

Keywords: cine  documental,  mujer,  América  Latina,  nuevo  cine  latinoamericano,  evolución histórica

Abstract: This article discusses the contributions of the woman film directors in the context of the Latin-American production. The starting point is based on an inequality position regarding the achievements of men and their preeminence in a sector which belongs to a social frame characterized by a structural machismo. A qualitative methodology is used through the  film  analysis  of  a  sample  composed  by  100  relevant  works  of  the  Latin-American  documentary genre. The films draw a path that begins with the seminal contributions in the New Latin-American Cinema and concludes nowadays. Over the last few years docu-mentary in Lat-in America has been undergoing a consolidation process once that it has reached its maturity in the land-scape of creation, with more possibilities than it has ever had in Film History.fjc201918Fonseca, Journal of Comunication. 

Resumen: El presente artículo analiza las aportaciones de las directoras de cine documental en el contexto de producción latinoamericano. La premisa de partida las sitúa en una posición de desigualdad en relación con la contribución de los hombres y su preeminencia en un sector inserto en un contexto social dominado por el machismo estructural. Se emplea una metodología cualitativa a través del análisis fílmico a partir de una muestra de 100 títulos relevantes del documental latinoamericano. Los títulos analizados dibujan un reco-rrido que se inicia con las contribuciones germinales en el Nuevo Cine Latinoamericano y que culmina en el momento actual. En los últimos años el documental en América Latina está viviendo un proceso de consolidación una vez ha alcanzado su madurez en el con-texto de creación con mayores posibilidades de las que ha conocido la historia del cine.

Idioma: español. 

Publicación: 20 de abril del 2019. 

Volumen: Fonseca, Journal of Communication, N° 18, 2019, pp. 53-69.

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